常连安（常连安的辈分）

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刘宝瑞先生和常连安先生两版山东斗法你觉得如何？

正如古语所说，“只有当有相声时才会产生相声。连安” 相声表演是常连声相的有机融合，无论是安常单机还是对口。阶段是连安指表演，用肢体动作、常连面部表情和眼睛来塑造人物，安常而声音是连安指演员用语言描述来铺垫和展开故事情节。任何相声要想得到观众的常连认可和喜爱，都应该留下这两个词。安常但是连安，同样的串音可能由不同的人进行，也可能产生不同风格的效果。

比如，在这幅《斗法》中，刘宝瑞先生让这幅作品最大限度地发挥了“声”的魅力，而常连安则擅长寄卖形象，旨在用“相”来带来观众进入段落。在刘宝瑞的表演中，他特别注重“说话”。从头到尾，他都给观众一种听到舒老师讲故事的感觉。听可乐的观众自然笑了。而听完之后，每次想起当时演员的语气，我都能再次笑出声来。作为常相声的鼻祖，常连安更擅长舞台上的“演技”。

听他说相声，更像是一个人扮演多个角色的舞台剧。他在勾画的时候就是一个解说员，在需要刻画的时候，他可以通过适度夸张的身体表现来诠释这个角色。如果刘宝瑞的表演能给观众足够的想象空间，常连安就是要把段落中的每个角色都呈现给观众，仿佛演员嘴里的“孙德龙”和“卧瓜真人”都活得好好的 . 这和站在舞台上是一样的。

可能大家还是没看懂。比如，刘宝瑞的《斗法》的表演时间是常连安的近一倍。但这并没有让观众觉得乏味和拖沓，相反，他极其细腻的伏笔，让后面的每一个包袱都更加令人难忘。同时，他对“孙德龙”这个人物开脸，刘宝瑞对这个人物的形象、着装、口音做了详细的描述。